على الرغم من أن الرسامين المشهورين دافينشي ورامبرانت ، من قرون مختلفة ، لديهم غرابة واحدة مشتركة: الطريقة التي رأى بها الفنانون أنفسهم في المرآة كانت على الأرجح مختلفة قليلاً عن الطريقة التي رآهم بها الآخرون ، وفقًا للنتائج الجديدة.
رسم بوليمرية عصر النهضة ليوناردو دا فينشي والرسام الهولندي في القرن السابع عشر رامبرانت هارمنسون فان رين رسموا أنفسهم بطريقة غريبة - مع تحول عين واحدة إلى الخارج. وقد أدى ذلك بعدد من العلماء إلى اقتراح أن هؤلاء الرسامين المشهورين قد عبروا أعينهم بالفعل ، وهي حالة طبية تسمى "الحول". اقترح هؤلاء العلماء أن الرسامين لديهم نوع معين من الحول يسمى "exotropia" حيث يتم تحويل إحدى العينين أو كلتيهما إلى الخارج.
ولكن يبدو أنه لا توجد وثائق تاريخية تربط الرسامين بمثل هذه الحالة الطبية. الآن ، تشير دراسة جديدة إلى أن الرسامين لم يكن لديهما في الواقع عين ذات مظهر خارجي ، لكنهما كان لديهما عين مهيمنة واحدة دفعتهما إلى إدراك نفسيهما في المرآة كما لو كانت العين ذات مظهر خارجي.
وكتب الباحثون في دراستهم الجديدة التي نشرت اليوم (26 نوفمبر) في مجلة JAMA Ophthalmology: "عند النظر إلى عين المرء في المرآة ، يمكن للفرد أن ينظر إلى عين واحدة فقط في المرة الواحدة".
ترى العين التي تركز عليها في المرآة انعكاسها الخاص ينظر إلى الخلف مباشرة. لكن العين الأخرى ، التي ترى العين الأولى بزاوية ، ترى تلك العين الأولى كما لو كانت باتجاه الخارج.
تتعلم أدمغة معظم الناس بشكل طبيعي تفضيل صورة العين التي تنظر مباشرة إلى الفرد وتجاهل المحاذاة الخاطئة التي تراها العين الأخرى. لكن بعض الناس - أولئك الذين لديهم العين السائدة - يرون أنفسهم من وجهة نظر العين السائدة.
وكتب الباحثون في الدراسة "العين اليمنى السائدة بقوة ترى الصورة المنعكسة للعين اليسرى على أنها تتحول عندما لا توجد في الحقيقة انعكاس حقيقي والعكس صحيح للعين اليسرى السائدة بقوة".
لتمثيل هذا ، التقطوا صوراً لعين شخص كما لو لم يكن لديهم عين مهيمنة وكأنهم يملكون.
ثم قاموا بصياغة معادلة رياضية لوصف درجة التدرج المدرك ، والتي تعتمد على المسافة بين الشخص والمرآة وكذلك المسافة بين عيون الشخص.
ما هو أكثر من ذلك ، فإن درجة التوحش تزداد عادة مع تقدم العمر ، لكن الاختلال غير الظاهر في الصور الذاتية لرامبرانت لم يزداد مع مرور الوقت ، وفقًا للباحثين. وكتب الباحثون "الهيمنة القوية للعين بديل أكثر معقولية من عدم الاتساق المستمر لشرح القصور الظاهري الظاهر في صور رامبرانت الذاتية".
ولكن لا يقتنع الجميع بهذه الحجة. "نعم ، يمكن أن تؤدي هيمنة العين إلى انحراف طفيف عن المحاذاة الظاهرية ، ولكن ليس بنفس أهمية الانحراف الذي يظهره رامبرانت عن وجوده" ، مارغريت ليفينجستون ، أستاذ علم الأعصاب في كلية الطب بجامعة هارفارد والذي لم يكن جزءًا من الدراسة ، كتب في رسالة بريد إلكتروني إلى Live Science. "انظروا فقط إلى أمثلةهم ثم إلى أي صورة ذاتية لرامبرانت يمكنك العثور عليها."
في دراسة سابقة ، قامت ليفينغستون وزميلها بتحليل 36 صورة ذاتية قام بها رامبرانت ووجدت أنه رسم إحدى عينيه وهو ينظر إلى الخارج في الكل باستثناء واحدة. وخلصوا إلى أنه لا بد أنه كان يعاني من حرج. ومع ذلك ، قام باحث آخر سابقًا بتحليل ستة أعمال فنية من دا فينشي وآخرين يعتقد أنهم استخدموا دا فينشي كنموذج وخلصوا إلى أنه يجب أيضًا أن يكون لديه حواس خارجية.
يوافق كريستوفر تايلر ، الأستاذ في قسم البصريات والعلوم المرئية بجامعة سيتي في لندن بالمملكة المتحدة ومؤلف تلك الدراسة ، على أن الدليل لا يزال يشير إلى تدلّية الجسم وليس العين السائدة.
وقال تايلر لـ Live Science في رسالة بريد إلكتروني: "إنها فكرة ذكية ، ولكن من الناحية الكمية لجعلها تعمل ، يقترحون أن يجلس الفنان على بعد 6.5 بوصات من المرآة التي اعتادوا على رؤيتها فيها". "قد ينجح هذا في تسديد الرأس ، ولكن من الواضح أن هذا ليس هو الحال بالنسبة لمعظم صور رامبرانت نصف الطول ، أو بالنسبة لرجل ليوناردو فيتروفيان من سالفاتور موندي."
ما هو أكثر من ذلك ، كانت أربعة من أعمال تايلر التي تم تحليلها في دراسته هي منحوتات دا فينشي التي أنشأها آخرون. ومع ذلك ، فإن التماثيل لها أيضًا عين واحدة تطل على الجانب الذي فسره المؤلفون على أنه "أداة فنية" لإظهار أن التمثال ينظر إلى شخص عند النظر إليه من اتجاهات مختلفة ، حسبما قال تايلر. "ولإثبات هذه الحالة ، كان عليهم إظهار أن هذا كان يستخدم على نطاق واسع بين التماثيل ، لكن بحثي يشير إلى أنه لم يكن شائعًا على الإطلاق في النحت في ذلك الوقت".
لذا ، سواء رأى هؤلاء الرسامين المشهورين أو لم يروا العالم بشكل مختلف أو رأوا أنفسهم بشكل مختلف يبقى غير واضح مثل مرآة ضبابية.
